Сексуальные игры в ОРДЛО

Если честно, если бы не было ОРДЛО, его нужно было бы придумать. И, возможно, Господь, или кто там на небе отвечает за нашу духовную и культурную эволюцию, именно так и решили, создав на земле это недоразумение, чтобы мы могли смотреть на него, как в зеркало, наблюдая за гротескными кривляниями гомо-советикуса и всеми деградационными переходами Демоса в Охлос

кривляниями, гомо-советикус, ОРДЛО, игры, сексуальные, культура, расцвет

И мне жаль, что мы, рассматривая все трещинки войны, русского мира и ОРДЛО, так и не поняли, сделай мы шаг не туда, вся Украина будет вот этим смешным и опасным недоразумением, ведь гомо-советикусы равно распределены по всей земной площади. И дай им толчок, помани очередным, занесенным за годы эСССРии в генный код «забрать и поделить», «всех расстрелять», «колбаса по 2-20», как тут же из вроде бы нормальной демократической и современной личности полезет такое…

ОРДЛО должно было нас мобилизовать. Для защиты мовы, культуры, истории, армии, независимости, земли, духовного и материального. Помните, как они смело играли «Украины никогда не было», «Новороссия», «Малороссия»? Пропагандисты никогда и ничего просто так не делают. Они на примере строительства ОРДЛО показали нам, как это легко, — манипулировать, переписывать историю в нужном им ключе, менять черное на белое, предателей на героев. Так в СССР делали всегда. Так они убивали идентификацию и осознание нации, превращая ее в гомо-советикуса, народ коллективного сознания и коллективного управления.

А деградация? Ведь ОРДЛО в критическом своем большинстве людей, носителей позиции «Донбасс-Россия», «какая разница, кто», это деградировавшие личности, и неважно, пьют они, употребляют наркотики, это другая деградация, личностная, индивидуальная. Деградация общества всегда была составляющей осовечивания народа. Как все! Одеваться, как все, думать, как все, работать, как все… Поэтому гомо-советикус из страхов 2014-го выделял страх трудовой миграции, делая из этой банальной для мира не проблемы проблему. Ведь трудовые мигранты ехали из страны, по стране, а значит, выезжали за границы дозволенного, и могли увидеть запрещенное. Гомо-советикус боится покидать привычный мир, даже, если это мир насилия и несвободы.

Деградация — это отдельная грань войны. И о ней стоит писать, чтобы уберечь людей от того, что вложено в нас импринтингом, якорями эСССРии, спящими в нас с бессознательно полученных знаний.

Стать ОРДЛО легко, вернутся в Украину сложно. Думаю, даже нереально. Так как вижу, как нереально выдернуть из эСССР человека. Как платить налоги и растаможить «евробляху»? Как свободная экономика и государство не регулирует цену в магазине возле меня? Забрать и поделить! Всех расстрелять! Как это они против — расстрелять! Как это олигарх, даже если «олигарх» сосед, который зарабатывает себе, построив свинарник, кролятню или купив трактор? Все должны быть в одной партии. Все должны верить в одну идею. Как это нельзя заправить соляру на работе бесплатно? Как это нельзя взять кукурузу на поле фермера, в колхозе же брали?…

Если всмотреться в наше общество и людей, можно найти столько серпасто-молоткастого, что понимаешь, декоммунизация даже не начиналась.

И когда вот такие гомо-советикусы просто живут, просто воруют друг у друга, ну, и чуть-чуть у государства, вроде бы и не мешают цивилизационной части общества, скажем так, сознательному Демосу, вести страну вперед, а вот когда такие люди становятся у руля, занимают должности, страна тут же, на полном ходу, делает разворот и вместо «Лента за лентою» голосит «Владимирский централ».

Не может человек–совок, состоящий из тысяч маркеров маленького, меркантильного рабченка своих похотей, жадности и советских ценностей, вывести корабль-страну в море демократии и развития, если в его поведении, в его семье норма, имея миллионные доходы, скрывать их и не платить налоги, получать субсидию, имея дорогую недвижимость, брать взятки со студентов, унижать и оскорблять людей, плевать на законы, использовать власть для личного. Такая страна станет ОРДЛО. Так что «реинтеграция» может быть, как «Донбасс-это Украина», так и «Украина-это Донбасс».

Ведь Донбасс, в его ОРДЛынской части, это кристаллизованное деградированное общество гомо-советикусов, управляемое из Кремля. Критическая масса, которого живет банальными маркерами «отыметь укропов» (так называется получение 2-х или 4-х соцвыплат), ни шагу за рамки своей «республики», кто против нас-тот враг, все должны–все обязаны, забрать и поделить, расстрелять, насилие.

Знаете, как там ругаются на рынке в ОРДЛО? — «Я сейчас своим ополченцам позвоню и будешь на подвале кадыровцев обслуживать».

То есть живущие в ОРДЛО знают, что есть подвалы для пыток и незаконного удержания людей, что там кадыровцы (ихтамнеты), русские люди, «освободители» и ополченцы истязают и насилуют до смерти обычных жителей ОРДЛО, разрезают людей живыми, применяют нечеловеческие методы унижения и физического истязания. Знают и воспринимают это, как нормальный мир. Угрожают насилием. Используют насилие. Осознают, что такое насилие и как его применять для решения личного. И сдают людей на подвал из-за мести, донося, часто указывая ложные обвинения для решения свои личных меркантильных целей. Подумайте об этом.

Ведь, если ОРДЛО станет «автономией» с правами, амнистией, «армия» ОРДЛО станет частью МВД и ВСУ, совершенные там преступления (а я уверена, что преступления в ОРДЛО никогда не будут расследованы и наказаны) обрастут уверенностью безнаказанности и всевластия, нас уже ничто не спасет.

Люди меняются быстро, независимость достается тяжело, теряется легко.

И если критическая масса управленцев страны — это меркантильный, нищий духом, вороватый и нагловатый гомо-советикус, у нас нет шанса.

В ОРДЛО ради власти и ради мести люди убивают друг друга. И это очень быстро, когда вчера развитая и цивилизованная территория, становится ОРДЛО.

А теперь, новости из зоны:

В ОРДЛО расцвет культуры. Под культурой, конечно, там понимают нечто другое, и театры, кино, книги, музеи — это уже мир пропаганды, это единое звено пропаганды и насилия, как в СССР, где восковые дедушки Ленина, как и каменные, были готовы принять на колено любую неокрепшую душу.

«Вот вы пишите, что у нас нет культуры,-возмущается одна из моих землячек,-а жители ОРДЛО даже в Египет ездят».

Понятное дело, что люди, для которых поездка в Египет, это «культура», в ОРДЛО смиренно ходят в музеи (для бюджетников и студентов это обязательная программа), а в музеях ОРДЛО сидят восковые герои. Кадыровцы, к которым можно отправить на подвал неугодного, ополченцы, которые убивают и насилуют. Культ насилия теперь и в музеях ОРДЛО, и я не зря пишу «новости из зоны», ведь только зэка в зоне, сломанные и зависимые, будут петь оду вертухаям. Неужели 5 лет войны не изменили нашу страну, и она готова в критическом своем большинстве идти в «культуру» зоны и восторженно созерцать восковых вертухаев-преступников, представляя где-то в глубинах больного воображения сцены насилия из «кадыровских подвалов»?

новости, новини, Україна, Украина, влада, власть, політика, политика, Толстая политика, thickpolicy.media
    1. Ну, и о сексуальных играх земноводных ОРДЛО. Я не зря сделала ремарку, что люди, для которых украсть незаконно оформленную на элитные особняки субсидию у страны это нормально, никогда не построят ничего, кроме зоны и СССР. ОРДЛО это доказало. Все чиновники ОРДЛО, бюджетники, все, кто имеет отношение к деньгам или гуманитарке, воруют. Рабочие воруют на заводах, с выборки люди несут уголь в сумочках, с шахты кусок меди в кармане. Всеобщее колхозное, «республиканское», когда выражение «все воруют, чем я хуже» — это норма жизни и обыденная банальность. Что может построить такая «страна»? Куда она может прийти в своем развитии?

В «мвд» ОРЛО очередное громкое раскрытие «расхитителя собственности»- возбуждено уголовное дело в отношении Владимира Чернова, который является действующим советником «главы» ОРЛО Пасечника, по статье «мошенничество».

Следите за руками в этом случае, все прекрасно и познавательно:

Бизнесмен из моего родного Свердловска, Луганской области (можно было бы написать — коллаборационист и финансист террористов, так как он платит налоги в ОРЛО), но это уже не толерантно и не законно (язык вражды), да и бизнесмен имеет связи в уже верховнокриворожскорадных кругах Украины, то есть партнер, поэтому не стоит — Игорь Нарожный, (свердловский угольщик, контрабандист и металлоломщик).

Нарожный, как настоящий советский человек и наварос, дал взятку настоящему «республиканцу», советскому человеку и наваросу Владимиру Чернову, в сумме 1,7 млн рублей, для получения разрешения на разработку шлакового алюмосодержащего отвала.

Чернов пообещал, сказал, что будет решать непосредственно с «самим», деньги взял, а вопрос не решил. Нарожный начал требовать возврата денег, но получил отказ.

Нарожный тут же почувствовал в себе «республиканца» и борца с олигархами и расхитителями, и написал заявление в «мвд лнр» о вымогательстве взятки.

Я могла бы написать коротко и понятно «…жаба гадюку», но я же вроде интеллигентный блогер, хотя и с Донбасса. Поэтому выкрутилась красиво, и написала рассказ, познавательный, о советском человеке, мире куда мы так стремительно падаем, мире, из которого мы так долго выползали, оставляя кровавый след, виртуозно сославшись на сексуальные отношения земноводных.

Кстати, ОРДЛО — это калька не только с СССР, но и с современной России.

Сколько нам осталось побыть цивилизованной страной? Как быстро вот такие сообщения и восковые фигуры кадыровцев-опочленцев станут нормой и реальностью уже и нашего гротескного осовеченного, орусявленного и отОРДЛыниного мира?

Бестолковость современных мамаш уже достигла своего пика

Трудно поверить, что мать вообще может настолько безответственно относиться к своему ребёнку.

безответственно ,дети ,родители ,культура ,новости ,Украина ,Толстая Политика

После просмотра этого видео хочется воскликнуть: «Что же это делается??? Неужели некоторым мамашам вместе с детьми забыли выдать хоть капельку мозгов?» Но к сожалению, такие ситуации на дорогах происходят сплошь и рядом.

И когда смотришь на такое со стороны, то волосы встают дыбом от одной мысли, что эта беспросветная глупость могла закончиться страшной трагедией.

Внимание! Данное видео содержит нецензурную брань. Но посмотреть его просто необходимо всем родителям. Посмотреть, сделать правильные выводы и быть предельно осторожными на дорогах. Ведь речь идет о наших детях!

P.S. И давайте простим героев этого ролика за ненормативную лексику. В конце концов, в такой ситуации не ругался бы только немой!

Читайте также: Нищая Россия. «Деды воевали» ,»Можем повторить?»

Никакой «советской культуры» не существует

Время от времени фанаты СССР заявляют — «ну ладно, в стране были репрессии, народ не выпускали за границу, все жили бедно — это правда. Но ведь в стране была КУЛЬТУРА! Что не фильм — то шедевр! Что не книга — то глыба! А сейчас что? Вышли эти креаклы из барбершопов, сидят со своими вейпами да макбуками, никто даже не создаст никакой шедевр! А что было раньше? Какие замечательные советские комедии снимали, какие книги писали, а какие звенели песни! Одна наша Алла Пугачёва чего стоит!»

Как выглядели и чем пахли советские магазины

жили бедно ,культура ,ссср ,история ,новости ,Толстая Политика ,Украина

Самое смешное во всём этом то — что никакой «советской культуры» в том смысле, в которой её вспоминаю фанаты СССР — никогда не существовало, потому что все произведения, которые они вспоминают — на самом деле не советские, а антисоветские, и в сегодняшнем посте я подробно разберу некоторые примеры из разных жанров культуры.

Итак, давайте пройдёмся по разным культурным жанрам, и посмотрим, какое «советское наследие» (разумеется, в кавычках) нам осталось

Фильмы.

жили бедно ,культура ,ссср ,история ,новости ,Толстая Политика ,Украина

Если говорить о советском кинематографе — то любой человек, мало-мальски знакомый с фильмами того периода, сразу же назовёт вам две фамилии — Рязанова и Гайдая. Эти два режиссёра действительно создали ряд весьма годных комедий — первый в лирическом жанре, второй — в более комическом и гротескном. Что самое интересное — оба этих режиссёра в своих картинах постоянно троллили совок — высмеивая хозрасчет, дефицит, совковую бюрократию и в целом косность системы.

Гайдай породил целую плеяду антисоветских мемов, вроде «Будете у нас на Колыме… — нет, уж лучше вы к нам», а Рязанов так вообще снял целиком антисоветский фильм «Гараж», в котором под видом «Правления» показал весь коррупционный произвол и маразм советской власти — этот фильм был чем-то вроде «Он вам не Димон» своего времени, и одно время его даже запрещали.

Если вы спросите у людей старшего поколения — за что они любят фильмы Рязанова и Гайдая, то узнаете, что любят их вот за этот самый виртуозный троллинг совка — когда режиссеры, обходя цензуру, показывали на экране то, что всем было и так известно, но о чём нельзя было говорить вслух. И эти фильмы действительно войдут в историю (уже вошли) именно поэтому.

Что у нас остаётся ещё? В пятидесятые-семидесятые годы наснимали бесчисленное множество фильмов о рабочих и монтажниках (когда закрылся ГУЛАГовский «Дальстрой», стало необходимо привлекать в рабочие профессии молодежь), бесчисленное количество неправдивых фильмов о войне (престарелые номенклатурщики брежневских времен такое любили), кучу всякого советского шлака о «перевоспитании хулигана коллективом» — от всего этого не осталось и камня на камне.

А Рязанов и Гайдай со своим умным и тонким троллингом остались. В общем, «лучшие советские фильмы» на проверку оказываются антисоветскими.

Книги.

жили бедно ,культура ,ссср ,история ,новости ,Толстая Политика ,Украина

С первых лет советской власти всякие графоманы кинулись в литературу прославлять её достижения (вслед за колебанием «курса партии») — авторы двадцатых славили «ленинские свершения» (позже многих из них расстреляли как троцкистов), авторы тридцатых славили Мелиоратора и Языковеда (многие были расстреляны как предатели и шпионы), авторы пятидесятых славили Новые Свершения и Стройки — но об их именах сейчас никто и не вспомнит.

О каких же авторах говорят, вспоминая «советскую литературу»? Безусловно, все вспоминают романы Ильфа и Петрова, вспоминают Булгакова, вспоминают Бунина. Из более поздней литературы вспомиают Стругацких, Венедикта Ерофеева, Варлама Шаламова, Солженицына и Войновича. Но вот беда — это все не советские, а скорее антисоветские авторы — кто троллил совок скрыто-иронично (как Ильф и Петров), кто боролся с ним открыто и прямо — как Солженицын и Войнович. Даже лауреаты Нобелевской, вроде Бродского или Пастернака, были целиком антисоветскими авторами.

А от графоманов и прославлятелей БАМов сейчас не осталось ничего — спросите ради интереса любого фаната СССР, что из именно советской литературы он читает — окажется, что ничего. Никто сейчас на полном серьезе не будет читать книги про БАМ или про какое-нибудь покорение тайги — эти книги умерли вместе с тем Гениалиссимусом, в чей период они были созданы и чьи интересы они обслуживали.

В общем — никакой «советской литературы» в XXI веке не осталось, осталась скорее антисоветская, созданная в тот период. Даже если взять отдельно белорусскую литературу — то у нас от того периода остались только Василь Быков, Владимир Короткевич и Янка Купала — каждый из которых по-своему не любил совок, за что и страдал.

Музыка.

жили бедно ,культура ,ссср ,история ,новости ,Толстая Политика ,Украина

Тут всё ещё проще — от косной советской эстрады сейчас не осталось буквально камня на камне. Нельзя сказать, что какой-то современный исполнитель или коллектив «продолжает советские традиции» — их попросту не было. Всё, что было на советской эстраде — было калькой с западных сольных исполнителей (вроде Элвиса Пресли) либо с ансамблей (вроде «Битлз»). Как ни пыжились орденоносные победители фестивалей советские композиторы-лауреаты  создать что-то оригинальное — получалась всегда вторичная калька с Запада.

Что же можно вспомнить годного, говоря о советской эстраде? В памяти однозначно остался Владимир Высоцкий — который никогда не был «советским автором» и конфликтовал с властью, стараясь вставить в свои песни больше того, чем было «можно» — и о войне, и о репрессиях, и о бытовой жизни советских алкоголиков. Ещё можно вспомнить Пугачёву — Аллу Борисовну тоже любили именно за отличие от «совковых тёток» на эстраде — она ярко одевалась, одна из перых перестала стоять по стойке «смирно» у микрофона и петь нудные песни о широких просторах необъятной Родины.

Был ещё Кобзон, но тот был под «протекторатом государства» и оставался под таковым до последних дней — подобно змее, пережившей свой яд. Никто и никогда не слушал Кобзона по собственной воле. Вы видели хоть одного человека, который хранил бы дома пластинки Кобзона? Дома держали пластинки Высоцкого и Вертинского, Окуджавы, те кто был более продвинутым — слушал The Beatles, ABBA и Queen, а Кобзона ни у кого не было.

Итог данного пункта — от «чисто советской» эстрады сейчас не осталось ровным счетом ничего, и она никак не оказывает влияние на современность.

Эстрада.

жили бедно ,культура ,ссср ,история ,новости ,Толстая Политика ,Украина

Отдельным пунктом нужно сказать о советской немузыкальной эстраде, которая начала развиваться с появлением советского телевидения. Сейчас на ютубе популярен жанр «стендапа» — это когда комик выступает со своей сольной программой, рассказывая всякие смешные штуки. В СССР родиной «советского стендапа» можно назвать Аркадия Райкина — он очень талантливо перевоплощался  в разных персонажей и в целом выступал очень годно.

И вот тут мы сталкиваемся ровно с тем же, что было во всех предыдущих пунктах — Райкин был скорее не советским, а антисоветским комиком — в своих выступлениях он весьма тонко (хоть и осторожно) троллил совок. Всех желающих приглашаю посмотреть фильм «Мы с вами где-то встречались» с Райкиным в главной роли — там он поочередно троллит охеревших совковых начальников (эпизод на железной дороге), совковую говнопромышленность (эпизод про обувь в купе), совковую номенклатуру (сценка про карьерную лестницу), совковый сервис (эпизод в фотоателье, сценка про магазин) и так далее.

Более поздние «стендап-комики», вроде Хазанова и Петросяна, а также Жванецкого — тоже троллили совок, пусть и по-разному. В СССР это называли «бытовой сатирой», но это было бессмысленное название — так как авторы высмеивали именно те вещи, которые в принципе нельзя было изменить, не изменив политический строй.

Итак, что же у нас остаётся в сухом остатке, если вычеркнуть книги-однодневки про БАМ и фильмы про Ленина и Сталина, названия которых даже и любители СССР сейчас не вспомнят?

И режиссеры, и писатели, и музыканты, и даже эстрадные комики, которых фанаты СССР приводят как примеры «творцов советской культуры» — на самом деле создавали самые настоящие антисоветские произведения, которые в той или иной форме троллили совок. Получается, что никакой «советской культуры» — в том смысле, как о ней вспоминают фанаты СССР — не существует вовсе.

Напишите в комментариях, что вы думаете по этому поводу, интересно.

История греческого танца Сиртаки

Можно не помнить его названия, но мелодию, под которую исполняется сиртаки, как и сами танцевальные движения, знают, пожалуй, все. Сиртаки кажется чем-то исконно греческим, давним, старинным.

Тем не менее, у танца, как и у музыки к нему, есть вполне реальные авторы – и в том числе американец мексиканского происхождения Энтони Куинн.

новости, новини, Україна, Украина, влада, власть, політика, политика, Толстая политика, thickpolicy.media, культура, Греция, сиртаки«Грек Зорба»
Впервые сиртаки появился в финальной сцене фильма «Грек Зорба», вышедшем на экраны в 1964 году. Фильм был снят по одноименной книге Никоса Казандзакиса, режиссером был Михалис Какояннис.

новости, новини, Україна, Украина, влада, власть, політика, политика, Толстая политика, thickpolicy.media

По сюжету фильма в Грецию приезжает Бэзил, англичанин греческого происхождения, его цель – получить наследство, которое оставлено ему на Крите. Он знакомится с Зорбой, жизнерадостным и бесцеремонным местным жителем, который убеждает Бэзила отправиться на остров вместе.

А дальше героям приходится столкнуться с нравами критян, одновременно гостеприимных и жестоких, и все это сопровождается заразительной улыбкой Зорбы и его чудаковатыми, импульсивными поступками.

Главную роль в фильме исполнил Энтони Куинн, который был за нее номинирован на «Оскар». Куинн и научил своего экранного друга, а с ним и весь мир исполнять сиртаки.
Травма ноги и хореография.
В финале фильме Зорба показывает Бэзилу, как танцуют греческий танец. Движения предопределил случай: накануне съемок сцены Энтони Куинн сильно повредил ногу – так, что не мог совершать никаких резких движений, как и прыжков и взмахов ногами.

новости, новини, Україна, Украина, влада, власть, політика, политика, Толстая политика, thickpolicy.media

«И я танцевал. Я не мог поднимать ногу и опускать её — боль была нестерпимой — но я понял, что могу волочить её без особого дискомфорта. Тем самым я придумал танец с необычным скользяще-тянущим шагом. Я вытягивал руки, как в традиционных греческих танцах, и шаркал по песку».
Позже Куинн рассказывал, что научился танцу у греков, а называется он – сиртаки. «Сиртаки» – уменьшительная форма от «сиртос», а именно такое название носит древний танцевальный ритм на Крите.
Музыка к танцу была написана композитором Микисом Теодоракисом.

новости, новини, Україна, Украина, влада, власть, політика, политика, Толстая политика, thickpolicy.mediaНациональный танец?
Сейчас, спустя полвека, сиртаки уже настолько прочно ассоциируется с греческой культурой, что его история отходит на второй план. Танец исполняют в том числе и в старинных греческих костюмах, как и похожий старинный танец «хасапико» – который исполняли воины перед сражением. Сиртаки танцуют стоя в линию или в круг, положив выпрямленные руки на плечи соседей. Темп танца постепенно возрастает – от очень медленных и плавных движений до резких скачков.

новости, новини, Україна, Украина, влада, власть, політика, политика, Толстая политика, thickpolicy.media

Интерес к сиртаки не угасает. В 2012 году был поставлен рекорд – на специальном мероприятии, организованном в греческой Фессалии сиртакитанцевали одновременно 5164 участника. Поэтому детище Энтони Куинна и Микиса Теодоракиса вполне заслужило право считаться народным.

Чому українському генію Борису Гмирі немає навіть пам’ятника?

Борис Гмиря співав так, що фахівці не вірили, що таке можливо. Ті, хто слухав його забували, що вони на землі. Він віртуозно виконував партії, які під силу небагатьом виконавцям. Його називали «Борис Великий», його знають у всьому світі, а в Україні немає ні його музею, ні пам’ятника.

До 115 річниці з дня народження Бориса Гмирі маємо розмову із президентом Фонду Бориса Гмирі, його спадкоємицею – Ганною Принц.

Борис Гмиря, культура, музика, новости, новини, Україна, Украина, влада, власть, політика, политика, Толстая политика, thickpolicy.media

– Гмирю важко з кимось порівнювати, бо його голосу і вокальній майстерності рівних немає. Він дивовижне явище в історії світового вокального мистецтва. Його спів називали «Божим співом».

Люди, яким пощастило чути його живий голос, бачити його обличчя, згадують про це як про велику подію в їхньому житті. Як писав земляк Гмирі – Борис Ткаченко із Лебедина: «Не одне покоління буде нам заздрити, що ми жили за часів Бориса Гмирі, чули його живий голос».

Феномен Гмирі полягає у тому, що він мав не лише неповторний бас, не тільки віртуозно виконував небасові партії, а й умів передавати звуками всю палітру емоцій.

«Голосом Бориса Гмирі Україна з Богом розмовля», – сказав поет Дмитро Білоус.

Є музичні твори, які здатні виконувати дуже мало виконавців, є й такі, що під силу лише одиницям. Так, «Зимовий путь» Шуберта окрім українця Бориса Гмирі, виконував ще німець Фішер Діскау. Або «Серенада» Шуберта…Цю пісню звичайний бас не може співати, а Гмиря її виконував неперевершено.

У Бориса Гмирі було не лише «дивовижне горло», він володів таємницею як засобами співу відображати світлі й темні боки життя і доносити їх до серця і розуму людей.

У вокальній майстерності Гмирі все так ідеально і досконало поєднано, як у природі – просто й незбагненно.

ЮНЕСКО у своєму посланні від 11 вересня 2003 року до 100-річчя видатного українського вокаліста зазначила: «Борис Гмиря відомий як «Борис Великий» і його величний бас визнаний як унікальний феномен, що належить не лише Україні, а й культурі в цілому. Вокальна спадщина співака є неоціненним внеском у скарбницю світового виконавського мистецтва. Його філософські й епістолярні праці також становлять велику цінність для світової культури».

– Як Україна мала б використовувати «феномен Гмирі»?

– Кожна нація, кожна держава ідентифікується у світі через тих геніїв, яких вона подарувала світу. У Радянському Союзі Бориса Гмирю слухали і записували, але не давали можливості гастролювати на заході, у розвинутих країнах світу, ізолювали його від спілкування з світовою вокальною спільнотою.

Та талант Гмирі долав усі кордони. Про нього знали, його слухали, а на його платівках навчали і досі навчають співати в оперних школах світу. Мені розповідали, що слухають його записи і в Ла-Скала.

У незалежній Україні до розуміння значення спадщини Бориса Гмирі, його постаті поки не доросли. Ні пам’ятника, ні музею, який би могли відвідувати українські й зарубіжні шанувальники його таланту досі немає. Є тільки обіцянки, які не виконуються.

Мабуть для цього потрібні інші міністри, інші підходи до розвитку високої класичної і народної музики, інший рівень культури суспільства загалом. Поки в кумирах Поплавський і Винник, очікувати, що Україна скоро доросте до Гмирі не доводиться.

– Чим спадщина Бориса Гмирі може бути корисною для створення іміджу України як культурної держави?

– Знаєте, Гмиря своєю творчістю зробив неоціненний подарунок Україні і усім наступним поколінням.

Його спадщина – неосяжна за кількістю виконаних творів, довершеністю і неповторністю виконання. У доробку «Бориса Великого» 44 оперні партії, 75 арій, 300 українських народних пісень та романсів, 341твір зарубіжної класики, 85 фрагментів з вокально-сценічних та симфонічних творів.

новости, новини, Україна, Украина, влада, власть, політика, политика, Толстая политика, thickpolicy.media

В СРСР було випущено більше 200 платівок із співом Бориса Гмирі, які фірма «Мелодія» розповсюджувала по світу мільярдними тиражами. Росія вже давно зробила Гмирю «Великим русским исполнителем», «Выдающимся басом Большого театра». А ми що? А нічого.

Унікальним доробком Борися Гмирі є 24 музичні твори на слова Тараса Шевченка, роль Трохима у фільмі опері «Наймичка» (1964).

Гмиря мав не лише унікальний голос, яким віртуозно володів і довершено виконував те, що не під силу багатьом хорошим оперним виконавцям, Гмиря ще й зумів пояснити як він це робить, обґрунтувавши в своїх «Щоденниках». Видання цих записів є вагомим внеском у світову науку вокального мистецтва.

Для нас важливим має бути й те, що Гмиря досяг світових вершин, в Україні, а не у Москві, Парижі чи Нью-Йорку.

Я часто чую вигуки захоплення від молоді, яка освоює мистецтво співу: «Як можна так співати?! Як таке можливо!».

Але все це не впливає на чиновників.

Якось Марія Стеф’юк відвідала мерію (намагалася попасти до Кличка, але той її не прийняв) з приводу гідного пошанування пам’яті Бориса Романовича. Прийняли її не дуже привітно. Вона це відчула і звернулася до тих, які її приймали з такими словами: «В Україні багато видатних співаків, є навіть солов’ї, але геній один – Гмиря, то ж давайте робити все можливе, щоб він, у себе вдома, був пошанований гідно його величі».

І що? А нічого! Не почули й славетну Марію Юріївну – все залишилося без змін.

– А що б, на вашу думку, мала зробити столична і загальноукраїнська влада?

– Якщо виходити з основних пріоритетів гідного пошанування пам’яті Гмирі, то мали б створити «Національний мистецький центр Бориса Гмирі» на базі його меморіальної квартири, що на Хрещатику 15; мали б спорудити пам’ятник біля Національної філармонії, яка дозвіл на це дала вже давно; мали би повністю профінансувати реставрацію і повне видання музичної спадщини (50 CD) та епістолярної спадщини (4 книги) геніального українця тощо.

Що зробили з перерахованого? Нічого.

А те, що зроблено, то це не завдяки, а всупереч діям владних структур. Все доводилось і доводиться робити його родині, Фонду.

Так, наприклад, у 2017 році народні депутати Оксана Білозір, Оксана Продан і Євген Рибчинський зробили депутатський запит щодо відзначення 115-річчя від дня народження Гмирі у цьому році. У бюджеті 2018 року були закладені кошти на перевидання архівних аудіо записів Бориса Гмирі.

Однак, 13 жовтня 2017 року Експертна рада Міністерства культури начебто розглядала це питання і, як стверджував секретар експертної ради, проект не набрав необхідної кількості голосів. Однак, як мені повідомляли члени цієї ради, просто ті два мільйони гривень виділені мінфіном міністр Нищук віддав на щось інше.

Та попри все на сьогодні силами Фонду вже переписані 3 тисячі музичні твори з магнітних плівок на сучасні електронні носії. Відреставрували ми 360 творів, а очікують на реставрацію ще дві тисячі.

Роботи дуже багато, бо музична колекція Гмирі найбільша у світі!

Ми підготували до видання дві книжки: «Вокальна школа і творчі принципи Бориса Гмирі», «Борис Гмиря. Життя й творчість у документах і фотографіях»

– Що на Вашу думку треба зробити, щоб внесок Бориса Гмирі в українську і світову культуру був належно оцінений і ліг в основу культурного коду України?

– Моя відповідь гірка: поміняти державу знаходження спадщини Гмирі, його меморіальної квартири, всього-всього, що зв’язано з цим славетним іменем. Не може бути цивілізованою держава в якій її культурним кодом є не Гмиря, Руденко, Донець, Кипоренко-Доманський, Крушельницька та інші видатні митці, а примітивізм, вульгарність і мерзенність так званого сучасного модернового мистецтва і естрадного мистецтва.

Українській державі треба навчитися належно цінувати і використовувати ту культурну спадщину, яка піднімає її на рівень найвищих світових зразків, яка утверджує її належність до «клубу культурних націй». А це вимагає належного фінансування, належного увічнення пам’яті, належної інформаційної і освітньої політики.

Путин поднимает железный занавес !

Россия не может без лжи. Вся ее история, культура, наследие — все ложь! Ложь и страх. Ложь и страх необходимы ей как воздух. Свобода и правда уничтожают ее, они ей противны и противопоказаны…

Выслать всех британских миллионеров из Воронежа

Мультфильм украинки номинировали на «Оскар»

Анимационный мультфильм «Кормилица» по сценарию украинского режиссера Аниты Дорон поборется за премию «Оскар» в номинации «Лучший анимационный полнометражный фильм» (чтобы посмотреть видео, доскрольте новость до конца).

Об этом сообщает Еспресо.TV.

Сюжет анимационного фильма рассказывает историю 11-летней девочка Парван, отца которой незаконно арестовывают. Девочка принимает решение отрезать волосы и превращается в мальчика, чтобы обеспечивать и поддерживать свою семью.

Все происходит в Афганистане, под режимом талибов.

Сценарий мультфильма «Кормилица» на основе новеллы канадской писательницы Деборы Элис написала 42-летняя Анита Дорон, которая родилась в городе Берегово на Закарпатье. Продюсером анимационной ленты стала голливудская актриса Анджелина Джоли.

Картину уже показали в Канаде и США, также анимация побывала на нескольких кинофестивалях.

Отметим, что украинка Анита Дорон также заявила о себе, написав сценарии к таким фильмам, как «Конец тишины», «Европа», «Восток».

Война культур

В многогранной войне особое место занимает культурная война. Ее относят к разряду мягких методов, при помощи которых можно поработить чужой народ. Но, все-таки, — эти методы культурной войны, продолжают оставаться методами летального характера, ибо, в конечном итоге, они убивают чужую культуру, лишают идентичности народ этой культуры, трансформируя его в свое подобие, и частично, питаются за его счет. В войне культур главная роль отводится наступлению языка страны агрессора на язык страны-жертвы. Война культур – это война за умы, сердца, души и за язык.

Всецело, методы культурной войны против своих, как близких, так и далеких соседей, Кремль использовал изначально, как только он решился продолжить свой проимперский курс во внешней и внутренней политике.

Повсеместное насаждение русского языка, книг, фильмов, засилье гастролирующих артистов и всяких там юмористов, привело к некоторому расколу обществ суверенных стран-соседей РФ, укреплению позиций пятых агентурных колонн, формированию в этих  странах довольно таки влиятельных шестых колонн «полезных идиотов». Последние, слепо уверовав в кремлевскую ложь, стали, по сути, ее заложниками. Некоторые даже договорились до того, что, к примеру, Украине не нужна политика украинизации и возрождения своей исторической памяти, ибо, видите ли, Украина – слишком сильна, чтобы ее можно было задушить. Какая преступная наивность!

В Кремле только этого и ждут, чтобы украинцы опустили руки и тихо, как овцы, шли на заклание в руки кровожадного агрессора. Именно на горьком примере Украины, все соседи могут убедиться в том, что сепаратизм разгорается именно там, где произошла дополнительная ползучая русификация как культурной, так и бытовой жизни.

Сначала это называется, весьма невинно – «политикой культурного присутствия», а затем, с подготовленных позиций, оно переходит в политику культурной экспансии с последующим отделением территорий, где победила чужая культура. Поэтому, все суверенные страны обязаны иметь свою узнаваемую во всем мире и защищенную национальную культуру, ибо страна с малоизвестной культурой не может стать, по-настоящему, независимой.

Победившая экспансией чужая культура наносит глубокие психологические травмы побежденным, которые будут ощущать последствия вплоть до четвертого поколения. И только у него есть шанс, при использовании правильной методики, окончательно преодолеть психотравмы, нанесенные экспансией чужой культуры его предкам.

К сожалению, культурным войнам благоприятствует наша грешная эпоха «постправды» и «альтернативных фактов», когда на каждом из нас лежит ответственность перепроверки услышанного и увиденного. Ведь ложь нынче ходит гордо по свету, а постановочные кадры нагло искажают истинную суть увиденного. Ныне особо трудно стало «жить в истине», ибо информационные манипуляторы, используя весь технический спектр возможностей, перекручивают сироту-истину, так как хотят, себе в угоду.

Война культур не имеет ничего общего с благоприятным процессом обогащения разных культур, при равноправном обмене высоким культурным национальным продуктом. Речь идет об ином – о внешней экспансии агрессора при помощи своей культуры, возведенной в ранг смертоносного оружия.

Россия — это европейское пространство, — Путин

Президент России Владимир Путин считает, что Россия — это европейское пространство.

европейское, пространство, Путин, культура, история, Россия

Об этом он сказал во время общения с участниками Всемирного фествиаля молодежи и студентов, сообщает «Газета.Ru«.

«С точки зрения, культуры, даже группы языка, истории это безусловно, прежде всего, европейское пространство», — сказал президент, говоря о России.

Также читайте: Слепаков спел Путину (хороший монтаж)

Путин уточнил, что люди, населяющие Россию являются «носителями этой культуры». Он также призвал не оглядывать в прошлое и не делить все «по национальным квартирам», а смотреть в будущее и «идти по общей дороге».

Фрагмент первой напечатанной книги 500 лет служил обложкой

В Государственной библиотеке Аугсбурга (Германия) обнаружили ценный образец книги первопечатника Иоганна Гутенберга.

Речь идет о Библии отца печатного станка, которой изначально было напечатано 180 или 190 экземпляров. Об этом сообщает DW.

Символ новой эры человечества — книгопечатания — был «спрятан» на виду. Лист из Библии в течение столетий служил обложкой для другой книги.

Предположительной датой выпуска тиража Библий Гутенберга считается учеными 1455 год. Распространение книгопечатания дало толчок гуманизму и позволило не связывать больше знания с монастырями, которые были монополистами в сфере образования и рукописных книг.

Отмечается, что каждый из экземпляров Библии Гутенберга может стоять порядка нескольких миллионов евро.

Кто и когда обернул драгоценным листом книгу, предстоит еще выяснить исследователям.